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彭蕙仙（台湾中时电子报主笔） (2007-04-23)
孙燕姿的《逆光》专辑三天就庆功破11万，在低迷的国语正版市场，这个成绩真的很不错；《逆光》铺天盖地打片，各大音乐台全天强力放送，连计程车车体广告都用上了，规格之高，有点前所未见；这还不够，再加个埃及遇劫迷情罗生门，总算不负众望，孙燕姿的市场号召力又回魂了。
看唱片公司这样精锐尽出，用力之猛，有种“放手一搏”的味道，还真是为孙燕姿担心。这次出片，她看起来总是疲惫憔悴，脸上的光彩全没了，在走青春风的MV（我怀念的）里，我看到的却只有孙燕姿令人担心的“衰老”；虽然孙燕姿从来不以美貌著称，纸片人的身材也乏善可陈，但她有一种精、气、神，一种非常单纯的神情，是孙燕姿让人喜欢的地方，在唱片公司的全力操作下，孙燕姿的这种自然余裕青春潇洒，快要不见了──你不觉得燕姿的妆愈来浓了吗，还有，注意，注意，其实孙燕姿复出后已经愈来愈不像“纸片人”了！
孙燕姿举手投足间没有矫饰，有一种特殊的明净感，透露青春的最大本钱，那就是“清爽直接”。
孙燕姿有一种特殊的明净感
孙燕姿向来不是刻意造作、为赋新词强说愁的那类歌手，当然这种歌手没有什么不好，华丽表演风也是一个路线，如伊能静，就是造作界的代表，但也创造了她自己的舞台空间，可是孙燕姿不是这型的艺人，她的特点是自然，给人的感觉是，她的举手投足间全然出自本心本意，没有矫饰和装模作样，还有最重要的一点，孙燕姿有一种特殊的明净感，透露青春的最大本钱，那就是“清爽直接”。
或许，埃及的风沙确实太大了，这次回来，孙燕姿已经“蒙尘”；又或许，孙燕姿毕竟也过了那个可以用最简单的心情唱歌的年龄；歌手也有自己实际的人生起伏，不可能永远维持初遇时的那分清清如水，所以艺人总有所谓的“转型”，顺着自己人生的经历变化，以及观／听众已经厌烦的品味，重新出发，找到一个新的型，对玉女歌手来说，标准的前进公式就是走向冶艳，名之为成熟；以声音著称的歌手就改走武戏，练出绝世舞步再出发。
但没听说孙燕姿要转型，尽管她莫明其妙地消失了一年，但回来后还是继续很“孙燕姿”地唱着，这张《逆光》也并无太令人惊艳的意外，曲风唱法都是粉丝习惯放心的调调，即使MV跟棒棒堂合作的《咕咕叽》，其实也有过往孙燕姿歌曲中那种城市傻大女孩没有心眼的开朗感觉，并不乖违孙燕姿的风格，只是不合《逆光》整张专辑的tone，也许让人再一次看到制作人或者说唱片公司的贪心吧，要的太多了，以至于不知不觉过度消费了歌手。
听到唱片公司的急切和抓狂
孙燕姿最大的资产当然是她的声音，她有一种与众不同唱腔和转音，不是鼻音却有鼻腔共鸣的淡淡情愫，微微的气音中总有种意犹未尽，“不把一切唱到满点”是她的特点也是她的优点；甚至于，来自新加坡的她，不很准确的华语咬字，也有一种质朴的魅力。
孙燕姿的一切特质简单说起来就是“合宜的小小发泄”；有的歌手唱起歌来声嘶力竭，歌词、表情也都像水墨画，一泼一大片，非让你跟着呼天抢地不可；有的是压抑自持，千军万马的情感也只含蓄徐吐，让你听得愁如困兽、一同陷溺在绕不出来的苦局里；但我听到的孙燕姿两者都不是，她说的是许多人共同的心情：爱，但不至于疯狂；伤心，但不会绝望；快乐，但未达心摇神驰；非常“凡夫俗子”的感受和表达方式，我认为就是孙燕姿的魅力所在；很多人都很像孙燕姿的歌所描绘的情境，小小爱一场，小小伤一回，就这样，不必天崩地裂。
但《逆光》过分商业包装的何止行销，曲风和孙燕姿的唱法都在宣示一件事情：要把“孙燕姿特质用到极处才甘休”，除了《飘着》的前半还维持一点爱护孙燕姿的顾虑之情外，这张专辑让我听到唱片公司的急切和抓狂。
上次是24小时玻璃屋，这次是埃及遇劫，下次会是什么呢？我怀念听孙燕姿不必如此“用力”的那些幸福时光。
《联合早报》
（编辑：冯玉君） | 
