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在一个没有“人中凤”的时代，燕姿何为
—— 评孙燕姿《逆光》
(文/老丁)这是孙燕姿出道以来的第十张个人专辑，这是孙燕姿与前男友分手后的第一张专辑，这是孙燕姿转投EMI后推出的首张专辑，更重要的是，这是她孙燕姿的专辑。去年是蔡依林和容祖儿，都觊觎着那个被叫做“天后”的空位呢，但一个成了杂技演员一个至少在内地还只能是“英皇一姐”，好在孙燕姿避过了去年的锋芒，但今年沸沸扬扬的“尼罗河”惨案注定不会给天后之路增加砝码。《逆光》也许有一种不在乎当下歌坛现状的派头，但从“走出埃及”的纠纷中似乎也能见到端倪她孙燕姿在现实面前也会感到无能为力，远没有到那种不食人间烟火的“神奇”。
“如果透过逆光对你的干扰，又会发现不一样的世界”，出发点本身无可厚非。“梦游”和“安宁”，“需要你”和“关于”，“逆光”的隐喻不是用来统领全局；还是台湾金牌制作人李偲菘、李伟菘兄弟，总看到这两个名字不免会有一些怀疑，尽管他们代表着最高的水准，但如此频繁的程式化制作会不会有损于孙燕姿的灵性；而即使他们在这里达到颠峰是不是一种缺少说服力。燕姿自己也参与制作了两首歌。主打歌《逆光》是一首中板轻快的歌曲，以钢琴为主底，我们都知道她有钢琴功底，可更多的还是《我怀念的》、《飘着》、《漩涡》的中规中矩和《咕叽咕叽》、《爱情的花样》的没心没肺。有说《关于》最契合有她现阶段的心情，“受过伤的记忆，一直都还没有痊愈”；有说《梦游》中的巴洛克风格让人印象深刻，但即使承认这是截至目前本年度最好的专辑，还是集纳了当下流行音乐的所有病症。风格越来越花哨，技巧越来越娴熟，制作越来越精良，人声越来越顺滑，却不见了，某种纯粹，某种残缺的滴血的痕迹，某种片断的集体症候，某种不是说出来而是唱出来的情愫。
孙“燕姿”这个名字似乎已经隐喻着某种宿命，无论是“家燕”还是“雪燕”、“归燕”，甚至是“旧时王谢堂前燕”，都是“安知鸿鹄之志”那个“燕”，“燕姿”当然是灵巧的，是有那么一些诗意和画面感的，只要有些想象力的人都能在脑海中闪现出那样的画面，轻灵的，乖巧的，闪烁的，不经意间在眼前掠过，无论声音还是舞姿都是清脆明亮的，间或有那么一丝让人怜惜。人如其名，歌如其名，无论是翻唱自Beatles的《Hey Jude》，还是更有相同气质的林一峰创作的《遇见》，甚至《绿光》、《直来直往》这些歌，声音都如“燕姿”，声音都很“燕姿”。
但是唱片商和媒体需要的不是这些，“燕姿”这个名字，对应的是“王菲（妃）”甚至“杰王子”，对应的是“梅艳芳”甚至邓丽“君”，在利益和需求的驱使下，作为孙燕姿这个人与本属于“燕姿”的名字背离了。“小天后”不能满足，一两首歌流行不能满足，仅仅有音乐天性灵巧性格不能满足。尤其是在一个被称为“后天后”的“群凤无首”的时候，不论是“挥着翅膀的女孩”还是“舞娘”或者郑秀文陈慧琳，都觊觎着“百鸟朝凤”的“凤”。“在一个没有人中凤的时代，燕姿何为”，于是，想当然的，尼罗河事件，于是过户“天后宫”EMI，于是短短时间已经炮制出十张专辑，对名号和金钱可能是利好，但是对内心和艺术呢？对本该起舞轻盈的“燕姿”个人呢？与个性相悖的包装和设计，造成多大的审美扼杀啊！
一不小心就要花痴下，如果孙燕姿真有勇气“逆光”，逆潮流而上，在音乐上多一些自我个性，多一些实验民谣，多一些“吹泡儿”电子，多一些梦幻流行，有过“燕姿”由着自己的性子，在云端“飘着”“谁持彩练当空舞”自由挥洒，如果“燕姿”反过来对应“珊妮”、“绮贞”，对应“耀明”、“一峰”，那该是多么的姹紫嫣红啊。 | 
